Publicado en Latin American Theatre Review (Vol. 39, Núm. 1, Otoño 2005), aquí les va «El espectáculo revolucionario / El teatro cubano de la década de los sesenta», de la investigadora Katherine Ford.

«En 1961, con la declaración «dentro de la Revolución, todo; contra la Revolución, nada,» Fidel Castro restringió la definición de la expresión artística revolucionaria para excluir y condenar cualquier crítica. En la década de los sesenta en Cuba, las autoridades se enfocaron en la necesidad de forjar una identidad nacional desde las ruinas de la dictadura batistiana. Las palabras de Fidel presentaron un desafío para los escritores cubanos: ¿cómo escribir dentro de los límites enunciados y a la vez mantener su propia voz? En este ensayo, examinaré cómo La noche de los asesinos (1965) de José Triana, Una caja de zapatos vacía (1968) de Virgilio Piñera, y Los siete contra Tebas (1968) de Antón Arrufat proyectan mediante el espectáculo de la violencia, y a través de la repetición y la meta-representación, una visión del pasado y del futuro que desestabiliza la definición propuesta por el gobierno revolucionario».

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